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Sieben Abgesange auf eine tote Linde. Jorg Widmann. Soprano Voice sheet music. Voice Solo sheet music. Piano Accompaniment sheet music.

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Sewe Abgesange op 'n dooie Linde. Jorg Widmann. Sopraanstem bladmusiek. Voice Solo bladmusiek. Klavierbegeleiding bladmusiek.

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Sieben Abgesange auf eine tote Linde. on poems by Diana Kempff. Composed by Jorg Widmann. For soprano voice, clarinet. in A and B. , violin and piano. This edition. ED 20414. Saddle-stitch. Vocal Music. Score and parts. Text language. German. Composed 1997. 80 pages. Duration 18 minutes. Published by Schott Music. SD.49017964. ISBN 9790001152938. With Text language. German. Es war 1996, als mir Christoph Poppen, der damalige Leiter des Munchener Kammerorchesters, von einem kuriosen Konzert in Munsing. Ammerland. erzahlte. wahrend eines seiner Konzerte mit dem Orchester in der dortigen Kirche gab es, fur alle hor- und sichtbar, eines der grossten Unwetter, das die Region je gesehen hatte. Dabei schlug der Blitz ein in eine Art Wahrzeichen des Ortes, eine mehrere Jahrhunderte alte Linde. nter den Zuhorern damals. die dort lebende Dichterin und Schriftstellerin Diana Kempff. Sie war unmittelbar erschuttert vom Tod der Linde und schrieb unter diesem Eindruck einige Gedichte. Christoph Poppen wiederum war - wie in vielen anderen Zusammenhangen auch - genialer Vermittler und stellte alsbald den Kontakt zu mir her. Die Idee. am Ort des Geschehens, in der Munsinger Kirche, solle ein Jahr spater die Urauffuhrung einer Art Requiem fur diesen Baum, der so vieles "gesehen" hatte, erklingen. Im Rahmen der Holzhauser Musiktagen mit den Texten von Diana Kempff und meiner. noch zu schreibenden. Musik. Es gab bald eine wunderbare, sehr intensive Begegnung von Diana Kempff und mir, bei der sie etwas fur Schriftsteller nicht gerade Typisches tat. sie stellte mir frei, aus den vorliegenden Gedichten nach Belieben lediglich Teile, sogar nur Zeilenfragmente zu verwenden und auch die Reihenfolge nach meinen Bedurfnissen anzuordnen und zu gestalten. Sie begriff sofort. und wunschte. , dass durch die Musik ohnehin etwas Drittes, etwas ganz Anderes entstehen wurde. Die Tatsache, dass wir Monate spater eine sichtlich bewegte Diana Kempff auf die Buhne holen durfte, freute uns alle besonders. Ihre Lyrik ist Ausdruck einer offenkundig zutiefst gequalten Seele und kommt uns oft wunderlich-versponnen entgegen. Einer zerbrechlichen Zartheit steht eine bisweilen fast brutale Harte unversohnlich gegenuber. Das Schubert'sche "Fremd bin ich eingezogen" gilt fur sie in besonderer Weise und aussert sich in ihren Versen in einer Nahe zu allem Fremden. trotz des gleichzeitigen manischen Umkreisens des Eigenen und der eigenen Erinnerung. , Abseitigen und auch. bei aller gleichzeitigen Skepsis. Ubernaturlichen. Dieses geisterhaft-spukige Element versuchte ich durch meine Textauswahl und mit musikalischen Mitteln in diesen nun" Sieben Abgesangen" zu verdeutlichen. Das erste Stuck ist eine karge Studie uber das Verrinnen der Zeit, das Nichts. das Zweite beschwort den Regen. den heilbringenden. herbei, der dann spater - wenngleich mit entsetzlicher Wirkung - auch kommt. Den dritten Abgesang habe ich "Tanz der toten Seelen" betitelt. es ist ein Zwiefacher, der jedoch durch seine duster-halbseidene "Wiener" Chromatik alles Liebenswurdig-Oberbayerische langst verloren hat. Das klanglich vielleicht avancierteste und dichteste Stuck ist der vierte Abgesang, der ganz aus der Perspektive der Linde selbst erzahlt wird. Der funfte Abgesang zu den Worten "Und wenn der Tod so kommen mag" ist im Stile einer traurigen Volksweise bewusst schlicht gehalten. Wahrend der sechste Satz in seinem expressionistischen Gestus nicht ungefahrlich das Monodram streift, ist es schliesslich die Seele. die ausgehauchte, die weiterexistierende. , die wortlich den letzten Abgesang uber die Baume und die Seelen pragt. Diana Kempffs Gedichte, der Enthusiasmus Christoph Poppens, die phantastischen Urauffuhrungs-Interpreten, allen voran die Sangerin Juliane Banse, haben mich zur Komposition dieser "Sieben Abgesange auf eine tote Linde" angeregt. Moge dieser. aufnahmetechnisch leider ausserst mangelhafte. Mitschnitt Ihnen, den Horern. dennoch. eine Ahnung der Urauffuhrungsatmosphare vermitteln. Dass wir alle, die beteiligten Kunstler von damals, trotz der Bandqualitat spontan einer Veroffentlichung zugestimmt haben, hat vor allem zwei Grunde. Erstens. unser aller innige Verbindung zu den Holzhauser Musiktagen und ihrem langjahrigen Leiter, Denes Szigmondy. Und. die vorliegende Dokumentation ist auch eine Erinnerung an die erst jungst verstorbene Diana Kempff, die sich - da bin ich sicher - uber diese Veroffentlichung sehr gefreut hatte. Jorg Widmann,im Juni 2008.

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Sewe Abgesange op 'n dooie Linde. op gedigte deur Diana Kempff. Saamgestel deur Jorg Widmann. Vir sopraan stem, klarinet. in A en B. , Viool en klavier. Hierdie uitgawe. ED 20414. Saddle-steek. Vocal Music. Telling en dele. Teks taal. Duitse. Saamgestel 1997. 80 bladsye. Duur 18 minute. Gepubliseer deur Schott Musiek. SD.49017964. ISBN 9790001152938. Met teks taal. Duitse. Dit was in 1996 toe ek Christoph Poppen, die destydse hoof van die Münchener Chamber Orchestra, van 'n nuuskierige konsert in Munsing. Ammer land. erzahlte. tydens een van sy konserte met die orkes in die plaaslike kerk, was daar vir al Hor en sigbare, een van die grootste storm wat al ooit die streek gesien. Hier is die weerlig getref in 'n soort van simbool van die dorp, 'n eeue-oue linde. nter die Zuhorern tyd. die wat daar woon digter en skrywer Diana Kempff. Sy is onmiddellik geraak deur die dood van Linde en het verskeie gedigte onder hierdie indruk. Christoph Poppen weer - soos in baie ander Zusammenhangen ook - briljante bemiddelaar en geplaas onmiddellik in kontak met my hier. Die idee. op die toneel, in die Munsinger kerk, moet later die wêreld première van 'n soort Requiem vir hierdie boom word, sodat die "gesien" het een baie jare gehoor. As deel van die Holzhauser Musiek Dae met lirieke deur Diana Kempff en my. nog geskryf word. Musiek. Daar was gou 'n wonderlike, baie intense ontmoeting van Diana Kempff en my waar hulle nie net iets tipies vir skrywers. Sy het my gevra om vrylik, uit die huidige gedigte op sal slegs dele, selfs net fragmente van lyne te gebruik en ook die einde van my Bedurfnissen en vorm te reël. Sy besef onmiddellik. en wunschte. Was dat, deur die musiek in elk geval 'n derde ding iets heel anders ontstaan. Die feit dat ons later kan bring maande, 'n sigbaar verskuif Diana Kempff op die krip, is alle veral tevrede. Haar poësie is 'n uitdrukking van natuurlik diep gequalten siel en kom na ons dikwels speelse-tol counter. Een broos lekkerny is 'n soms byna wrede hard teen oor unversohnlich. Die Schubert se "vreemdeling ek aangekom" geld aan hulle in 'n spesiale manier en manifesteer in hul verse in 'n naby alles buitelandse. ten spyte van die gelyktydige maniese kringende rondom die self en van 'n mens se eie geheue. , Abseitigen en ook. Glad gelyktydige skeptisisme. Oor Lichen Nature. Dit spooky spooky element Ek het probeer om deur middel van my teks seleksie en musikale hulpbronne in hierdie nou klaar "Sewe Abgesangen". Die eerste plot is 'n dorre studie oor die verloop van tyd, niks. die Tweede roep die reën. den heilbringenden. veroorsaak, wat dan later - al is dit met verskriklike effek - ook kom. Die derde swanesang Ek getiteld "Karnaval van siele". dit is 'n Zwiefacher wat deur sy yster-sleazy "Wene" chroma alles Liebenswurdig-Oberbayerische verloor het lank gelede. Die klank miskien mees gevorderde en digste pleisterwerk is die vierde swanesang, wat vertel word alles uit die perspektief van Linde self. Gehou om die vyfde swanesang met die woorde: "En wanneer die dood kom as" bewus te wees van in die styl van 'n hartseer manier waarop mense nugter. Gedurende die sesde sin is nie sonder gevaar tref die monodrama in sy ekspressionistiese gebaar, dit is uiteindelik die siel. die uitgeasemde wat voortgaan om die bestaande. Dit Pragt like die laaste swanesang oor die bome en die siele. Diana Kempff se gedigte, die entoesiasme Christoph Poppen, fantastiese Urauffuhrungs kunstenaars, veral die sanger Juliane Banse, het my geïnspireer om hierdie "Sewe Abgesange op 'n dooie Linde" op te stel. Moge hierdie. opname-wyse ongelukkig uiters swak. Opname julle, die Horern. nogtans. gee 'n idee van die Urauffuhrungsatmosphare. Die feit dat ons al die deelnemende kunstenaars van daardie tyd, ten spyte van die Bandqualitat spontaan ooreengekom het om 'n publikasie, hoofsaaklik twee redes. Eerste. almal van ons intieme verbintenis met die Holzhauser Music Festival en sy langjahrigen leer, Denès Szigmondy. En. hierdie dokumentasie is ook 'n herinnering van die eerste Jungst laat Diana Kempff, wat - oor hierdie publikasie baie gelukkig het - ek is seker. Jorg Widmann, Junie 2008.